Virtuous nuns: the singers of the Monastery of São Bento da Avé-Maria in Porto during the transition from the 18th to the 19th century

Authors

DOI:

https://doi.org/10.34629/rcdmt.vol.2.n.2.pp26-46

Keywords:

Conventual Music, Vocal Music, Bass female singers, Monastery of São Bento da Avé-Maria

Abstract

The music produced at the ancient Monastery of São Bento da Avé-Maria in Porto holds particular significance during the transition from the 18th to the 19th century, as demonstrated by the numerous musical manuscripts preserved in the National Library of Portugal. Among the musicians of this prominent monastic institution, the singers, especially the chapel masters Sister Anna Felícia and Sister Anna Ignacia de Freitas, as well as Sister Maria Cândida Cardoso de Figueiredo, were renowned for their technical virtuosity. Figueiredo, a remarkable singer, had an aria composed for her in the bass clef. This article focuses on the vocal works composed for bass voice at the Royal Monastery of São Bento da Avé-Maria, with special attention to Sister Maria Cândida. By analysing the preserved music scores, this study aims to understand Figueiredo’s unique vocal tessitura, highlighting her capability to perform both as a soloist and as a member of an ensemble.

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Author Biographies

  • Rosana Marreco Brescia, FCSH - Universidade Nova de Lisboa

    Rosana Marreco Brescia é doutorada em História Moderna e Contemporânea pela Université Sorbonne – Paris IV e em Ciências Musicais pela Universidade Nova de Lisboa. A sua tese, intitulada "C’est là que l’on joue la comédie: les Casas da Ópera en Amérique Portugaise 1719-1819", recebeu a «menção très honorable». Rosana é também mestre em História Moderna e Contemporânea pela Université Sorbonne – Paris IV, mestre em Interpretação Vocal pela Manhattan School of Music – Nova Iorque, possui uma pós-graduação em Interpretação Vocal pela Royal Academy of Music – Londres, e uma licenciatura em Música pela Universidade Federal de Minas Gerais. Atualmente, é investigadora associada no Centro de Estudos de Sociologia e Estética Musical da Universidade Nova de Lisboa, onde desenvolveu as suas investigações pós-doutorais sobre a cenografia italiana em Portugal no século XVIII. Rosana Marreco Brescia é autora dos livros "É lá que se representa a comédia: a Casa da Ópera de Vila Rica (1770-1822)" (Paco Editorial, 2012), "Estudos sobre a Cenografia e o Teatro em Portugal no século XVIII" (Lisbon International Press, 2019) e "A Casa da Ópera de Vila Rica/Ouro Preto - 1770-2020" (Editora Idea, 2020). Atualmente, é a investigadora principal do projeto "A Música em estilo concertante no antigo Real Mosteiro de São Bento da Avé-Maria do Porto (1775-1829)", financiado pela Fundação para a Ciência e a Tecnologia de Portugal.

  • Mauro Camilo de Chantal Santos, Universidade Federal de Minas Gerais

    Licenciado em Piano e Canto Lírico pela Universidade Federal de Minas Gerais (1995-2001), é mestre em Música pela mesma instituição (2001). Sob a orientação da Professora Dra. Adriana Giarola Kayama, concluiu o doutoramento na Universidade Estadual de Campinas, com uma pesquisa dedicada à vida e obra de Arthur Iberê de Lemos, com foco na ópera A Ceia dos Cardeais. Atualmente, é Professor Associado na Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Paralelamente à carreira académica, atua como baixo solista nos mais importantes teatros líricos do Brasil.

  • Melina de Lima Peixoto, Universidade Federal de Minas Gerais

    Doutorada em Performance Musical (2023) e Mestre em Performance Musical (2009) pela Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, é também licenciada em Canto Lírico (2006) pela mesma instituição. Atua como cantora solista em vários teatros brasileiros e integra o Coral Lírico de Minas Gerais, ligado à Fundação Clóvis Salgado.

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2026-01-29

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Vol. 2 No. 2 (2025)

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Virtuous nuns: the singers of the Monastery of São Bento da Avé-Maria in Porto during the transition from the 18th to the 19th century. (2026). RHINOCERVS: Cinema, Dança, Música, Teatro, 2(2). https://doi.org/10.34629/rcdmt.vol.2.n.2.pp26-46