Monjas virtuosas: as cantoras do Mosteiro de São Bento da Avé-Maria do Porto na transição do século XVIII para o XIX

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DOI:

https://doi.org/10.34629/rcdmt.vol.2.n.2.pp26-46

Palavras-chave:

Música vocal, Cantoras Baixo, Mosteiro de São Bento da Avé-Maria, Música Conventual

Resumo

A música produzida no Mosteiro de São Bento da Avé-Maria do Porto adquire especial relevo na transição do século XVIII para o XIX; ao menos, é o que indicam os manuscritos musicais preservados na Biblioteca Nacional de Portugal. Do conjunto de musicistas desta importante instituição monástica, as cantoras destacam-se por seu grande virtuosismo técnico, nomeadamente as mestras de capela Dona Anna Felícia e Dona Anna Ignacia de Freitas, e ainda Dona Maria Cândida Cardoso de Figueiredo, para quem foi composta uma ária na clave de fá na quarta linha. O presente artigo dedica-se ao estudo das obras vocais compostas para voz de baixo e interpretadas no antigo mosteiro da Avé-Maria e à figura de Dona Maria Cândida Cardoso de Figueiredo. Por meio da análise das partituras musicais do antigo mosteiro conservadas na Biblioteca Nacional de Portugal, procuramos perceber a tessitura vocal dessa monja e a sua capacidade de cantar tanto como solista, como membro de um ensemble vocal.

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Biografias do Autor

  • Rosana Marreco Brescia, FCSH - Universidade Nova de Lisboa

    Rosana Marreco Brescia é doutorada em História Moderna e Contemporânea pela Université Sorbonne – Paris IV e em Ciências Musicais pela Universidade Nova de Lisboa. A sua tese, intitulada "C’est là que l’on joue la comédie: les Casas da Ópera en Amérique Portugaise 1719-1819", recebeu a «menção très honorable». Rosana é também mestre em História Moderna e Contemporânea pela Université Sorbonne – Paris IV, mestre em Interpretação Vocal pela Manhattan School of Music – Nova Iorque, possui uma pós-graduação em Interpretação Vocal pela Royal Academy of Music – Londres, e uma licenciatura em Música pela Universidade Federal de Minas Gerais. Atualmente, é investigadora associada no Centro de Estudos de Sociologia e Estética Musical da Universidade Nova de Lisboa, onde desenvolveu as suas investigações pós-doutorais sobre a cenografia italiana em Portugal no século XVIII. Rosana Marreco Brescia é autora dos livros "É lá que se representa a comédia: a Casa da Ópera de Vila Rica (1770-1822)" (Paco Editorial, 2012), "Estudos sobre a Cenografia e o Teatro em Portugal no século XVIII" (Lisbon International Press, 2019) e "A Casa da Ópera de Vila Rica/Ouro Preto - 1770-2020" (Editora Idea, 2020). Atualmente, é a investigadora principal do projeto "A Música em estilo concertante no antigo Real Mosteiro de São Bento da Avé-Maria do Porto (1775-1829)", financiado pela Fundação para a Ciência e a Tecnologia de Portugal.

  • Mauro Camilo de Chantal Santos, Universidade Federal de Minas Gerais

    Licenciado em Piano e Canto Lírico pela Universidade Federal de Minas Gerais (1995-2001), é mestre em Música pela mesma instituição (2001). Sob a orientação da Professora Dra. Adriana Giarola Kayama, concluiu o doutoramento na Universidade Estadual de Campinas, com uma pesquisa dedicada à vida e obra de Arthur Iberê de Lemos, com foco na ópera A Ceia dos Cardeais. Atualmente, é Professor Associado na Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Paralelamente à carreira académica, atua como baixo solista nos mais importantes teatros líricos do Brasil.

  • Melina de Lima Peixoto, Universidade Federal de Minas Gerais

    Doutorada em Performance Musical (2023) e Mestre em Performance Musical (2009) pela Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, é também licenciada em Canto Lírico (2006) pela mesma instituição. Atua como cantora solista em vários teatros brasileiros e integra o Coral Lírico de Minas Gerais, ligado à Fundação Clóvis Salgado.

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Publicado

2026-01-29

Edição

Vol. 2 N.º 2 (2025)

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Como Citar

Monjas virtuosas: as cantoras do Mosteiro de São Bento da Avé-Maria do Porto na transição do século XVIII para o XIX. (2026). RHINOCERVS: Cinema, Dança, Música, Teatro, 2(2). https://doi.org/10.34629/rcdmt.vol.2.n.2.pp26-46